Книги
Человек будущего
Олег Тиньков подробно описывает опыт создания банка, у которого есть офис, но нет отделений, куда клиенты могли бы приходить, чтобы получать банковские услуги. Он задумал создать его еще в 2006-м, как только продал свой пивной бизнес и получил за него 60 млн долларов. Тиньков начинает свою историю с рассказа об одном из самых болезненных кризисов его банковского бизнеса — он наступил всего лишь через две недели после выхода Тинькофф Банка на IPO. В Bloomberg появилась заметка о перспективах принятия Государственной думой законопроекта, одна из формулировок которого намекала на необходимость выдавать кредиты не где-нибудь, а в офисе. В результате IPO, бывшее в онлайн-секторе вторым по объему после «Яндекса», стало одним из самых неудачных: курс акций обвалился на 46%.
Тиньков сумел это пережить — и пошел дальше. В прошлом году прибыль его банка по МСФО составила 17 млрд рублей. Он с уверенностью глядит в будущее, утверждая, что настоящую силу банк обретет в начале 2020-х, когда его клиенты, сейчас еще молодые люди, станут реальной экономической силой. Прогноз Тинькова на 2022 год по долям рынка кредитных карт выглядит так: «Шестьдесят процентов — у Сбербанка, 18–20 процентов — у нас, 15 процентов — Альфа-банк и ВТБ и пять процентов — все остальные».
Книга и призвана объяснить, почему расклад может оказаться именно таким. Тиньков применил инновационный метод в одной из самых консервативных сфер финансовой деятельности и смог выжить. Не обошлось без экстравагантных жестов: когда Оливер Хьюз, президент Тинькофф Банка, представлял планы его развития, Тиньков предложил ему подписать их кровью, что тот и сделал. В свою команду он намеренно набирал людей без опыта работы в банковской сфере, и это сработало. Результат работы финансовой машины, созданной с нуля, налицо.
Тиньков Олег. Революция. Как построить крупнейший онлайн-банк в мире. — М.: Эксмо, 2018. — 320 с. Тираж 11 500 экз.
Восточные сладости
Столь любимый русскими читателями бразилец Коэльо на этот раз написал книгу о себе самом, но не в форме мемуаров, а в виде художественного повествования, где предстает в качестве главного героя под собственным именем. Главная героиня этого романа — Карла, молодая женщина, составившая писателю компанию в его путешествиях 1968 года. Однажды их жизненные пути пересекаются в Амстердаме. Мужчина влюбляется в женщину. Карла отвечает ему взаимностью, и какое-то время они путешествуют вместе. Благодаря этому все происходящее вокруг главный герой переживает с особенной остротой.
Но чтобы ощутить ее, надо быть настроенным на творчество Коэльо, прочесть его предыдущие романы: не все в тексте «Хиппи» очевидно. Из уст его главного героя мы узнаем, чем так привлекательны хиппи, которые притягивали поколение шестидесятых. Главное их открытие заключалось в утверждении, что никаким прежним нормам поведения в обществе следовать необязательно — можно просто наслаждаться путешествиями, музыкой, свободными сексуальными отношениями. Наркотики дали молодому поколению новое видение реальности, и перед ним померк весь с таким трудом накопленный человечеством культурный опыт.
Для Коэльо шестидесятые — это время, когда он познает новую для себя мистическую реальность. Чтобы углубиться в ее бездны, ему приходится перейти черту и отказаться от любимой женщины. Пауло и Карла расстаются в Стамбуле. Он едет дальше. Как мы узнаем из эпилога, почти сорок лет спустя Пауло возвращается в Амстердам и надеется там ее встретить. Он называет ее имя на встрече с читателями, но Карла так и не объявляется. Роман «Хиппи» — свидетельство того, что он все еще жаждет встречи с ней, и пусть эта встреча оказалась невозможной в реальности — Коэльо устраивает ее себе в своем писательском воображении.
Коэльо Пауло. Хиппи. — М.: Эксмо, 2018. — 320 с. Тираж 50 000 экз.
Сорокин, каким мы его уже знаем
В сборнике малой прозы Владимир Сорокин, как обычно, демонстрирует выдающееся владение языком русской классической прозы, который он использует, по своему обыкновению, для описания фантасмагорических сюжетов. Но тем, кто до сих пор читал Сорокина собственным внутренним голосом, версия Ивана Литвинова, возможно, откроет новые грани в творчестве писателя. Некоторые фрагменты его прозы явно написаны для исполнения вслух, а вовсе не для чтения в режиме быстрого перелистывания страниц — каких бы то ни было: бумажных ли, электронных ли. Тем более что бльшая часть рассказов смонтирована с неочевидной для читателя логикой — правда, и к этому ему не привыкать, и она тоже воспринимается как часть авторской эстетики. Монологи персонажей тоже могут быть обрывочны и алогичны. В рассказе «Платок» главная героиня произносит длинный монолог, значительная часть которого состоит из многократного повторения фразы «прыгаю горло». Эти повторы нарушают ритм чтения и озадачивают. Другое дело в аудиоверсии: Иван Литвинов преподносит их как своего рода минималистическую пьесу для голоса чтеца.
В не менее парадоксальном по композиции рассказе «День чекиста» есть порнографическая сцена: звучат только возгласы одного из героев, при этом мы воспринимаем ее глазами пионера, подглядывающего за вожатыми, которые развлекаются за закрытыми дверями сарая в пионерлагере, где-то на отшибе. Что именно он видит, из этих реплик угадываешь с трудом. Но Иван Литвинов расшифровывает и воссоздает звуковую и эмоциональную картину происходящего. Безудержное воображение автора предстает во всей своей порочной красе.
В исполнении Ивана Литвинова проза Сорокина получает почти идеальное воплощение: все-таки просто читать ее нелегко, смотреть (в том случае, если она будет экранизирована) страшно, а послушать — почему бы и нет.
Сорокин Владимир. Белый квадрат. — М.: Аудиокнига, 2018. — 4 ч 59 мин.
Хочешь стать одним из более 100 000 пользователей, кто регулярно использует kiozk для получения новых знаний?
Не упусти главного с нашим telegram-каналом: https://kiozk.ru/s/voyrl