Витебская Джоконда: как художница Вера Ермолаева превращала детские книги в авангард
Художница Вера Ермолаева, которую называли Витебской Джокондой, была правой рукой Казимира Малевича, входила в кружок русских футуристов, оформляла книги Введенского и Хармса. В издательстве Ad Marginem вышла монография Антонины Заинчковской «Вера Ермолаева. Биография. Документы. Книжная графика». Forbes Woman публикует отрывок — о том, как иллюстрации к детским стихам могут быть объектом авангардного эксперимента и поводом для ареста.
Ермолаева блестяще дебютировала в Детгизе книгой Н. Асеева «Топ-топ-топ», в которой всё сделано как общая знаковая, живописная и пластическая структура. Следуя за сюжетом, иллюстрации демонстрируют трансформацию образа во времени. Рисунки передают единую линию порывистого, неоднородного движения, воплощающего сутолоку и сумятицу городских улиц. Цветовая аранжировка решена в супрематическом ключе: черные, красные плоскости на белом листе. Образ создается простыми, точно выбранными средствами — с помощью разнонаправленных, пересекающихся лини
Заинчковская
«Вера Ермолаева.
Биография.
Документы.
Книжная графика»
Традиции кубизма нашли отражение в одной из лучших книг Ермолаевой «Десять фокусов Чудодеева» М. Ильина, которая экспонировалась в 1929 году на Амстердамской выставке книжной графики.
Работа в Детгизе привела художницу к тесному и плодотворному сотрудничеству с поэтами-членами Объединения реального искусства (ОБЭРИУ), привлеченными С. Маршаком к созданию новой книги. «Эти мальчики теперь тоже работают в Госиздате и увлекаются самой затеей сделать для детей занятно», — писала художница Борису Эндеру в 1928 году. С Хармсом и Введенским она познакомилась еще в Гинхуке (Государственный институт художественной культуры, — Forbes Woman). В конце 1920-х годов поэты стали частыми посетителями ермолаевских журфиксов. Имя Веры Ермолаевой фигурирует в записных книжках Хармса в период 1927–1928 годов, когда обэриуты готовили в Доме печати знаменитый вечер поэзии «Три левых часа» (24 января 1928 года). Ермолаева и Юдин нарисовали для этого представления уличную афишу с текстом Хармса. Юдин записал в своем дневнике: «Вот это событие! Впервые моя форма, моя собственная форма, которая была дана не по обязанности, а с любовью — вошла в жизнь и оказалась на высоте. <…> Приятно то, что сделали вещь просто, без мук и выдумывания. <…> Сегодня специально по морозу бегал смотреть, как выглядит наш плакат. Наши еще не выспались его повесить. <…> Отзыв Терентьева: «Культурно и нагло. То, что надо».
Возникшему альянсу с обэриутами обязано появление оригинальных детских книжек: «Иван Иваныч Самовар» Д. Хармса, «Рыбаки», «Много зверей», «Бегать, прыгать», «Подвиг пионера Мочина» А. Введенского, «Хорошие сапоги», «Восток в огне» Н. Заболоцкого, «Учитель географии» Н. Олейникова. В книге Введенского «Много зверей» иллюстрации подобны кадрам фотопленки, представляющим различных животных в клетках. На листе возникал особый подвижный изобразительный мир, и жизнь пластической формы могла быть продолжена за пределами страницы. Эта книжка может считаться одним из лучших примеров книжной анималистики, настолько точно и емко вылеплен образ каждого животного. В стихотворении Хармса главный герой — пузатый, важный самовар, «худеющий» к концу повествования. В иллюстрациях сохраняется своеобразное, почти физическое равновесие масс. Масса, которую теряет самовар, переходит в нового участника чаепития.