Почему «Голодные игры» стали главной подростковой книгой прошлого десятилетия
16 ноября в мировой прокат вышел приквел трилогии «Голодные игры», история становления антагониста франшизы Кориолана Сноу. Книги оригинальной трилогии были проданы тиражом больше 100 млн копий, а экранизации собрали почти 1,5 млрд рублей в прокате. Кинокритик Дмитрий Елагин разбирается, как антиутопия о девушке-бунтарке отразила страх человека перед капиталистическим обществом эксплуатации и государственной гегемонией.
Молодежь 2000-х годов сходила с ума по мальчику, который выжил, — фантастике о тяжелой судьбе волшебника-сироты Гарри Поттера. Новое поколение 2010-х увидело себя в антиутопии, их героиней стала 16-летняя Китнисс Эвердин из бедной семьи угольных шахтеров, неукротимая бунтарка, показывающая средний палец всем, кто указывает ей, что делать. Спустя годы, можно точно сказать, что тетралогия «Голодные игры» (2008–2010) — главная подростковая книга (а затем кинофраншиза) 2010-х годов, затмившая ближайшие аналоги в виде «Дивергента» (2011–2013) и «Бегущего в лабиринте» (2009–2011). Экранизации романов выходили примерно в одно время (с 2012 по 2018 год), но только «Голодные игры» не растеряли фанатов к выходу финального, четвертого фильма (по моде тех дней последнюю главу разделили на две части). Успех цикла можно рассматривать с точки зрения пиара (скандалов вокруг отношений Лиама Хемсворта, Майли Сайрус и Дженнифер Лоуренс), но все же не разбирательства и слухи между звездами заставили миллионы фанатов покупать книги и потом идти в кино.
Капитализм в капитолии
Первые две части «Голодных игр» создают ощущение, что автор Сьюзен Коллинз занимается только критикой монструозного капитализма и империализма, параллельно выписывая борьбу главной героини Китнисс Эвердин за свою жизнь. Государство Панем в альтернативном будущем возглавляет диктатор, несменяемый президент Кориолан Сноу (Дональд Сазерленд). Он сидит в столице Капитолий и год за годом проводит Голодные игры, где выбранные методом жеребьевки дети выходцев из 12 регионов (их именуют дистриктами) на арене дерутся насмерть друг с другом.
Этим концептом, одновременно напоминающим древнегреческий миф о Минотавре и гладиаторские бои, американка Коллинз открыто критикует политику империализма, где метрополия высасывает все соки из колоний и ежегодно устраивает шоу на крови. Разделение между нижним и высшим классами в Панеме грандиозное: пока одни сдирают с костей остатки мяса, другие на светских вечерах пьют тошнотворный напиток, чтобы проблеваться и снова сесть за потребление еды. Президент Сноу правит тоталитарно (из страны нельзя уехать), ублажая привилегированный класс и запугивая низший, унижая их при помощи Голодных игр.
Страдания невинных детей не только политическое оружие (игры проводятся в напоминание о неудавшейся революции), но и забава для богачей, делающих ставки на победителя, которого потом можно будет купить для утех. В интервью Сьюзен Коллинз вспоминает детство, когда по телевизору шли репортажи о войне во Вьетнаме, где как раз был ее отец. Страх перед экранным насилием тогда поселился в ее памяти и напомнил о себе во второй раз в 2000-х, когда по тому же самому телевидению показывали сводки конфликта в Ираке. Параллельно со страшными кадрами убийств и страданий шли реалити-шоу, где люди ради денег и известности показывали худшие стороны своего «я», — этот ядерный микс человеческой низости и насилия стал отправной точкой для Сьюзен Коллинз.