Плавильный котел искусства
В Пушкинском музее открылась выставка «“Парижские вечера’’ баронессы Эттинген. Руссо, Модильяни, Аполлинер, Сюрваж, Фера», где зрители могут наблюдать механизм, порождающий новые формы в изобразительном искусстве
Баронесса Эттинген являет собой романтический образ состоятельной женщины, которая, вместо того чтобы тратить деньги на украшения, увеселения и путешествия, инвестирует состояние в изобразительное искусство. Доходы от польского имения Красный Став позволяли урожденной Елене Миончинской снимать квартиру по одной стороне бульвара Распай себе, по другой — двоюродному брату Сергею Ястребцову, он же Серж Фера, и покровительствовать парижской богеме.
Похоже, она и в самом деле была одержима живописью. Помимо того что баронесса покупала произведения искусства, написанные еще только совершавшими свой путь к признанию художниками, одной из первых оценив по достоинству талант Анри Руссо, она еще и сама писала картины (они тоже представлены на выставке). Нельзя сказать, что эти картины поражают воображение, но в них легко прочитываются настроения, которые владели поэтами и художниками в начале прошлого века. В их число входил и настоящий культурный герой тех лет Гийом Аполлинер. Эттинген купила журнал «Парижские вечера» и назначила поэта и публициста его главным редактором — широкий запоминающийся жест.
В то же время в Париже живет еще одна женщина, которая сплачивает вокруг себя артистическую публику, — Гертруда Стайн. Она двойник Эттинген, ее зеркальное отражение: совпадает с ней даже, казалось бы, в незначительных деталях. В Париж начала XX века ее тоже привело увлечение живописью. Стайн, как и Эттинген, оказалась там вместе с братом — того звали Лео. Она тоже покровительствовала новому искусству. Одним из ее героев, как и героем Эттинген, стал вездесущий — надо отдать ему должное — Пабло Пикассо. Стайн предпочитала женщин мужчинам. Эттинген тоже не отказывала себе в любовницах. Как и Стайн, та писала статьи. Облик американки был увековечен Пабло Пикассо, полька предпочла остаться в исторической памяти на портрете кисти Жака Метсенже, бережно воссоздавшего ее внешний облик. Здесь она проиграла Стайн: портрет кисти Пикассо, где та предстает немолодой, непривлекательной женщиной, оказался куда более известен, нежели полотно Метсенже.
Выставка в Пушкинском воссоздает атмосферу салона Эттинген в той мере, которая возможна в музейном помещении. Она включает в себя как живописные полотна художников, входящих в круг баронессы Эттинген, так и документы, фотографии и даже предметы домашнего обихода. Проникновение в художественное пространство выставки, а вместе с ним переход из одного временного слоя в другой легко совершить, например, в том зале, где стоит стол, накрытый скатертью — она сшита из кусков ярких тканей с преобладанием желтого и красного цветов, а рядом стул, на котором висит ее жакет той же кричащей расцветки. Скатерть и жакет поразительно гармонируют с картинами, висящими на стенах. Не исключено, что они же висели и в той комнате в квартире на бульваре Распай сто лет назад. В этой точке выставочного пространства легче всего составить из разноцветных пятен характер женщины, однажды так резко и непредсказуемо поменявшей свою судьбу.
Она положила свою жизнь в основание огромной пирамиды, под которой мы подразумеваем новое изобразительное искусство. И возможно, даже не думала о том, что окажется важным историческим персонажем, пусть и не столь заметным, как Аполлинер или Пикассо. Она, как и Стайн, создавала то, что принято называть художественной средой, без которой невозможен ни один яркий прорыв: ее нельзя купить ни за какие деньги, она возникает только естественным образом, и она всегда главная предпосылка для чего-то большего, нежели еще один текст, еще одно живописное полотно.
Выставка подчеркивает характерную для того времени связь поэтов и художников. Одни создавали новый визуальный ряд, другие оборачивали его в интеллектуальную оболочку. Они шли в одном ряду плечом к плечу — вперед, на прорыв в будущее. Возможно, поэтому на выставке настенные надписи (высказывания тех или о тех, кто был вхож в круг Эттинген) сделаны с такой же любовью, с какой выбирали место и выстраивали освещение для живописных полотен.
Смешной спектакль
Театральный продюсер Дмитрий Богачев («Призрак оперы», «Красавица и Чудовище», «Привидение» и другие) продолжит представлять российские и мировые мюзиклы в театре МДМ. В год 30-летия Московского дворца молодежи и 15-летия театра МДМ возглавляемая Богачевым театральная компания «Московский Бродвей» с продюсерской компанией «Фэнси Шоу» и театром МДМ образовали новый альянс, подписав соглашение о стратегическом партнерстве.
Двойной юбилей театра МДМ 6 октября будет отмечен премьерой драматического спектакля «Очень смешная комедия о том, как шоу пошло не так» британских авторов Генри Льюиса, Джонатана Сэйера и Генри Шилдса. По утверждению критиков Бродвея и Вест-Энда, это едва ли не самая смешная комедия в истории мирового театра. Оригинальная постановка, впервые показанная лондонским Mischief Theatre в 2013 году, до сих пор бьет рекорды популярности в театральных столицах мира.
Неизвестный Бурлюк
Музей русского импрессионизма 4 октября представит выставку «Давид Бурлюк. Слово мне!». В экспозицию войдут более 50 работ художника из 14 государственных музеев и частных коллекций. Среди них произведения, которые еще ни разу не экспонировались на монографических выставках мастера.
Бурлюк — живописец, график, поэт, художественный критик — не нуждается в представлении знатокам русского авангарда, но остается почти неизвестным широкой публике. Выставка призвана показать многогранность художника, раскрыть его не только как «отца русского футуризма», но и как лирика, колористаимпрессиониста, поэта. Ретроспектива художника станет логическим продолжением предыдущей выставки музея «Импрессионизм в авангарде», ведь и Давид Бурлюк пришел к авангарду через импрессионизм. В экспозиции будут представлены произведения 1900–1930-х годов.
Пражская элита
На сцене БДТ 12 октября состоится первый и единственный показ спектакля «Элита» Словацкого национального театра. Спектакль поставил режиссер Иржи Гавелка. С самого начала своей режиссерской карьеры он был нацелен на импровизацию как метод создания оригинальных постановок.
Действие «Элиты» приходится на период конца социализма. В институтах международной торговли, прогнозирования и в отделах национальной безопасности новые люди ждут своего шанса. Прагматичные, владеющие иностранными языками и знаниями о рыночной экономике, они имеют контакты с иностранными бизнесменами и хорошо понимают конкурентоспособность местных предприятий. Двадцать пять лет спустя они контролируют всё и в буквальном смысле владеют своей страной.
Необычная Агафья
В Малом театре 7 и 22 октября пройдут показы премьерного спектакля «Женитьба» Николая Гоголя в постановке Юрия Соломина. В ролях — Ирина Муравьева, Людмила Полякова, Валерий Афанасьев и другие. Комедию о разборчивой невесте и ее непутевых женихах Юрий Соломин вернул на сцену Малого театра — она не появлялась на ней более ста лет. Главную роль Агафьи Тихоновны вопреки традиции делать героиню немолодой и полнотелой режиссер отдал совсем юной Карине Саханенко. Невеста получилась молодая и нежная, но страстно желающая выйти замуж повыгодней, закрыв глаза на возраст и недостатки претендентов. В роли свахи Феклы Ивановны на сцену выйдет народная артистка России Ирина Муравьева.
Полосу подготовил Вячеслав Суриков
Хочешь стать одним из более 100 000 пользователей, кто регулярно использует kiozk для получения новых знаний?
Не упусти главного с нашим telegram-каналом: https://kiozk.ru/s/voyrl