Раскольников, Ставрогин, Карамазов, Свидригайлов…
Ф. М. Достоевский на сцене и на экране
Достоевский не был драматургом (даже если в юношеские годы он написал какие-то пьесы, они не сохранились); он знаменит своими повестями и романами, наполненными психологизмом и философией, существует множество инсценировок и экранизаций его произведений.
Поговорим о некоторых отечественных фильмах и постановках разных лет.
В 1932 году ученик Всеволода Мейерхольда Василий Федоров снимает фильм «Мертвый дом» («Межрабпомфильм»). Это второй звуковой фильм в истории отечественного кинематографа (звук записан по системе «Тагефон»). Сценарий написали В. Шкловский и В. Федоров. Консультантом на картине (по историко-бытовой части) был Михаил Васильевич Бабенчиков (1890—1957), известный искусствовед, критик. Этот фильм отличает высочайшего уровня работа кинооператора Василия Пронина (школа киноавангарда) и известного композитора Владимира Крюкова. В роли Ф. М. Достоевского – народный артист СССР Николай Хмелев (МХАТ). Роль Михаила Петрашевского сыграл Виктор Шкловский.
Фильм имеет кольцевую композицию: начинается с известной речи Достоевского о Пушкине, произнесенной на заседании Общества любителей российской словесности, и последующей личной беседы писателя с обер-прокурором правительствующего синода Победоносцевым (заслуженный артист Николай Подгорный). В своей речи Достоевский говорил о милосердии, о смирении, что вызвало протест у некоторых представителей студенчества. Одна курсистка просто набросилась на писателя с требованием говорить не о смирении, а о бунте, упрекая в пособничестве тем, кто тормозит революцию. В кабинете Победоносцева у Достоевского случился обморок. И вот в дымке обморочного сознания возникает Петербург молодости Достоевского. Очень стильно, графически изысканно снят Петербург. Зритель попадает на квартиру Петрашевского, оказывается на плацу вместе с приговоренными к казни заговорщиками (видит, как накидывают колпак на лицо писателя, нацеленные на него дула), слышит нарочито медленное (читает заикающийся человек) оглашение приговора, а потом быстрое, краткое повеление Николая I: отменить. В. Шкловский мастерски складывает сцены, прописывает диалоги. В фильме много массовых сцен. В сопровождении звуков флейты, барабанной дроби прокладывается скорбный путь писателя из каземата на каторгу. Василий Федоров как ученик Мейерхольда (в сотрудничестве с оператором) выстраивает каждый эпизод очень выразительно: это и допрос Достоевского Дубельтом (некоторые реплики похожи на реплики Порфирия Петровича из «Преступления и наказания»), и сцена в бане на каторге, где масса мужчин с обритыми головами в кандалах как будто исполняет какой-то странный танец. В финале зритель вновь оказывается в кабинете Победоносцева, где продолжается беседа очнувшегося от обморока писателя и обер-прокурора о социализме, смирении, милосердии. Фильм, снятый почти сто лет назад, и сейчас не потерял ни художественной ценности, ни актуальности.
В 1992 году вышел фильм Юрия и Рениты Григорьевых «Мальчики» (сценарий Рениты Григорьевой), в основе кинокартины главы романа «Братья Карамазовы». На экране барельеф – портрет Ф. М. Достоевского, звучит Евангелие (голос за кадром): «Если пшеничное зерно, падши в землю, не умрет…». Алеша Карамазов (Дмитрий Черниговский) в монашеском одеянии находится в келье у старца. Старец велит Алеше идти в мир, служить людям, быть монахом в миру… На экране книга – том 6, «Братья Карамазовы», часть 4, книга 10 «Мальчики». И начинается действие. В фильме рассказывается история семьи Снегиревых (консультант фильма Дмитрий Достоевский – правнук писателя). Снегирева сыграл актер Евгений Ташков, Колю Красоткина – Алеша Достоевский (праправнук Ф. М. Достоевского). Маленький мальчик Илюшечка Снегирев, сын «униженного и оскорбленного» отца (обидчиком был Дмитрий Карамазов, в фильме он только упоминается), гордый, но и озлобленный, стоит один против всех, отражая насмешки и нападки. Алеша Карамазов оказывается в центре событий, вместе с подростком Красоткиным, гордым, ироничным, начитанным, но поначалу не очень душевно чутким, создают атмосферу добра и милосердия вокруг умирающего мальчика.