Творчество и независимость: как актрисы открывали свои киностудии в раннем Голливуде
Голливудская студийная система начала XX века диктовала актрисам свои жесткие условия, не давая им ни творческой свободы, ни контроля над собственными финансами. Впрочем, далеко не все были готовы мириться с таким положением дел. Forbes Woman рассказывает про актрис раннего Голливуда, которые бросили вызов индустрии и открыли собственные кинокомпании.
Клара Кимболл-Янг
Добилась получения полного контроля над своим кинопроизводством
В 1893 году трехлетняя Клара Кимболл-Янг впервые сыграла в театральной постановке. В киноиндустрию актриса попала в 22 года, подписав контракт со студией Vitagraph, где быстро стала одной из главных звезд немого кино. Уже на второй год сотрудничества она обрела колоссальную известность благодаря картине «Моя официальная жена» о молодой русской аристократке, вступившей в фиктивный брак, чтобы помочь революционеру скрыться от царских властей. Успех фильма также сделал Клару одной из самых дорогих актрис Голливуда: ее еженедельный гонорар вырос с $25 до $1000.
Популярность позволила Янг сделать то, на что в те годы решались единицы. В 1916 году при участии продюсера Льюиса Селзника был создан продакшен, названный в честь актрисы — Clara Kimball Young Film Corporation, а сама Клара заняла должность вице-президента. Однако компания просуществовала недолго и выпустила всего четыре полнометражных фильма в период с октября 1916-го по апрель 1917 года, после чего между соучредителями разгорелся конфликт из-за управления студией и распределения полномочий. Янг обвинила Селзника в том, что тот фактически лишил ее возможности принимать ключевые решения. Спор перерос в судебные разбирательства, которые продолжались до 1920 года.
Впрочем, это не помешало Кларе Кимболл-Янг осуществить свою давнюю мечту: 7 июля 1917 года она объявила о создании продюсерской компании C. K. Y. Film Corporation, где впервые получила полный контроль над производством фильмов от выбора литературного произведения, который ляжет в основу картины, до утверждения режиссеров и актерского состава. Компания просуществовала около четырех лет. За эти годы популярность Янг постепенно пошла на спад, и она практически перестала сниматься.
Мэри Пикфорд
Основала первую независимую кинокомпанию вместе с другими кинематографистами
С ранних лет будущей звезде было ясно, что сцена станет главным делом ее жизни: в семь лет Глэдис Смит (настоящее имя актрисы) впервые сыграла в театральной постановке, в 15 дебютировала на Бродвее под псевдонимом Мэри Пикфорд, а в 17 начала сотрудничать с кинокомпанией Biograph и за короткое время снялась в десятках короткометражных фильмов. Ее естественный стиль игры заметно отличался от принятой в то время театральной манеры, благодаря чему актриса быстро завоевала любовь зрителей.
После ухода из Biograph из-за ссоры с продюсером Пикфорд подписала контракт с другой студией — Famous Players — где добилась беспрецедентных условий сотрудничества: она не только получила рекордный по тем временам контракт ($10 000 в неделю и 50% выручки от проката фильмов), но и право самостоятельно продюсировать фильмы со своим участием. Для актрисы начала XX века это был почти невозможный уровень свободы. Она лично участвовала в утверждении сценариев, подборе актеров и выборе съемочной группы, контролировала процесс монтажа и занималась продвижением картин.
Но и этого для нее оказалось мало: в 1919 году Пикфорд вместе с Чарли Чаплином, Дугласом Фэрбенксом и будущим мужем Дэвидом Уорком Гриффитом основала United Artists — первую независимую кинокомпанию, созданную для того, чтобы сами актеры могли выпускать собственные фильмы без вмешательства крупных студий. Первый же фильм компании — «Поллианна» о девочке-сироте, меняющей мир своим оптимистичным взглядом на жизнь, — собрал в прокате более $1,1 млн, что было большим коммерческим успехом.