Терапевту нужен терапевт
Как Джоди Фостер в роли психоаналитика познает себя самое — впервые по-французски
В российский прокат вышел фильм «Частная жизнь» француженки Ребекки Злотовски, где двукратная лауреатка «Оскара» Джоди Фостер играет не слишком удачливого психоаналитика Лилиан Штайнер — ей и самой не помешал бы прием специалиста. Один из пациентов Штайнер выдвигает против нее судебный иск за неэффективное лечение никотиновой зависимости, которую гипнолог смог побороть за один сеанс, а другая пациентка, проходившая лечение девять лет, и вовсе кончает жизнь самоубийством, приняв смертельную дозу антидепрессантов. Однако Штайнер уверена, что пациентке помогли уйти из жизни, и она берется за свое расследование, чтобы понять, что произошло на самом деле.
Бывший муж главной героини, врач-офтальмолог Габриэль (Даниэль Отёй), соглашается помочь ей в расследовании загадочной смерти женщины. Пара экс-супругов начинает плотнее общаться после того, как Лилиан обращается к Габриэлю за профессиональной помощью: после гибели пациентки из ее глаз непроизвольно и неконтролируемо текут слезы. Удивленный Габриэль восклицает, что никогда не видел, чтобы Лилиан плакала, на что она отвечает: «Я не плачу. Плачут мои глаза». Физически она здорова — очевидно, проблема в психосоматике и во внутренних психологических блоках, которые женщина до поры до времени отказывается видеть. Психоаналитик по профессии, Лилиан не может проанализировать свое состояние и понять, что она очень глубоко прячет травму, которая получает подобное физическое воплощение. Что еще раз показывает некоторые проблемы, которые испытывает женщина в анализе себя и своих пациентов.
В процессе поисков истины героиня обращается к профессиональному гипнологу (тому самому, что помог ее пациенту избавиться от зависимости от сигарет за одно посещение, в то время как Лилиан не смогла сделать это и за восемь лет) и во время сеанса погружается в необычное состояние. Гипнотический транс открывает перед ней дверь в мир фантастических видений, где она и ее погибшая пациентка оказываются влюбленной парой музыкантов, играющих в одном оркестре (Штайнер здесь выступает в роли влюбленного мужчины-скрипача, от которого забеременела возлюбленная). В этих галлюцинаторных воспоминаниях они предстают музыкантами струнного отделения парижского оркестра, которые играют во время нацистской оккупации города. Сюрреалистичный поворот сюжета становится ключевым моментом для расследования и понимания фильма, где видения переплетаются с элементами как реальной жизни, так и фрагментами прошлого и подсознательными желаниями. Особенно примечательно, что в этих фантазиях появляется и муж умершей пациентки (Матьё Амальрик), который выступает в роли дирижера оркестра и охотится за соперником, пытаясь убить его. В жизни он относится к Лилиан очень агрессивно, публично обвиняя ее в смерти жены. Эта сцена, так же как и воспоминания о психоаналитических сеансах с самой пациенткой (Виржини Эфира), которая из прошлого помогает Лилиан разгадывать обстоятельства собственной смерти, является важной частью психологического триллера, где грань между реальностью и воображением размыта.
Расследование переплетается с глубоким самоанализом главной героини, которая с его помощью погружается все глубже и глубже в понимание себя. Вообще, фильм лучше всего разгадывать с помощью фрейдистской интерпретации, где сны, видения в состоянии транса, воспоминания (правдивые и не очень), тайные желания, внутренние блоки имеют, пожалуй, большее значение в повествовании, чем сам сюжет.