Анна Михалкова
Без лишних предисловий: Анна Михалкова — главная актриса нашего кино прямо сейчас.
А тяжелая, как обогащенный уран, но филигранная драма «Полураспад» о событиях на Тоцком полигоне в 1950-х (и их последствиях) — важнейшая гуманистическая ревизия недавнего прошлого и самая ожидаемая сериальная премьера последних лет (обязательна к просмотру в октябре в Okko!). Термоядерная органика Михалковой вступает в синтез с подходящей ее масштабу ролью перестроечной журналистки-идеалистки. И случается мощнейшая атомная реакция: от киногениальной энергии Анны, кажется, даже плавится экран.
Измерила джоули и электронвольты обаяния Михалковой в «Полураспаде» киновед Лилия Шитенбург. Это у нее в киношколе «Сеанс» Анна два с половиной года училась смотреть кино «с карандашиком» и анализировала 120-минутный «Синдром Стендаля» Ардженто пять трехчасовых занятий.
Мы знаем ее с самого детства. С ее детства, не с нашего.
Маленькую девочку Аню снимал в своем документальном фильме «Анна: От 6 до 18» — сейчас бы это назвали, вероятно, семейным видеопроектом — ее папа, знаменитый режиссер Никита Михалков. Девочка годами отвечала на одни и те же вопросы. Все помнят один: «Скажи, ты любишь Родину?» — спросил папа. И девочка Аня расстроилась.
Актриса Анна Михалкова больше не плачет в кадре не по сценарию, но стоит посмотреть на ее сегодняшних персонажей — «обычных женщин», нормальных женщин, забавных женщин, уморительно смешных женщин, несчастных женщин, влюбленных женщин, женщин–полицейских и воспитателей, врачей и проводниц, крестьянок и императриц, замужних женщин, совершенно незамужних женщин, мам, теть и даже бабушек, — как становится ясно, что Родину та девочка любит. И Родина отвечает ей взаимностью.
В любых соцсетях, в любых зрительских чатах, даже самых неистовых, кто-нибудь обязательно заявит: «А мне Анна Михалкова нравится!» И градус дискуссий идет на спад, и все вдруг начинают мириться и соглашаться, дескать, да, хорошая артистка. А главное — своя. Анна действительно умудряется быть своей в самых разных обществах и временах, среди самых разных людей. Человеческое тепло — то, что так трудно имитировать, хотя многие стараются, — это совершенно особый тип киногении, да и талант — особенный.
Анна всегда в работе. Недавно снялась в «Войне и мире» Сергея Урсуляка, а сейчас на экран выходит драма «Полураспад». Сценарий написал один из самых интересных в сегодняшней отечественной киноиндустрии авторов Олег Маловичко (работал над «Троцким», «Химерой», «Нулевым пациентом» и «Трассой»). А режиссером «Полураспада» стал Максим Свешников, еще будучи подростком покоривший продюсера Сергея Сельянова идеей анимационных фильмов о трех богатырях и с тех пор снявший сериалы «Контейнер», «Отель “Элеон”» и «Филатов».
«Полураспад» — это история о Тоцких войсковых учениях с применением ядерного оружия в 1954 году. Через тридцать с лишним лет, во времена перестройки, журналистка по имени Надежда начинает вести свое собственное расследование тех событий. Вот эту-то журналистку и играет Анна Михалкова. Прибавив ко всем титулам своих героинь еще один: бесстрашная женщина.
Давая это интервью, Анна сидит за рулем своей машины, переезжая со съемок на культурное мероприятие. Мы говорим онлайн, и связь часто прерывается.
Ты никогда не знаешь, кто окажется в твоей жизни учителем
Здравствуйте, Анна Никитична! Откуда и куда вы едете?
Здравствуйте! Я еду с проб к новому фильму — названия не скажу, слишком рано. Сегодня целый день там делали прически немыслимые, в общем, что-то экстравагантное. Разнообразна моя творческая карьера, как говорится.
Мы хотели с тобой поговорить сегодня о сериале «Полураспад». Я посмотрела первые четыре эпизода, которые давали на предпросмотр, и еще не до конца уверена, победит в твоей героине, журналистке Надежде Келлер, гражданская совесть или же инстинкт самосохранения.
Совесть, конечно, победит, однозначно! Моя героиня из таких людей, которые не сворачивают с пути. Разве что их вынесут вперед ногами…
Почему ты решила сниматься в этом проекте?
Прежде всего потому, что сценарий написал Олег Маловичко. Я уже работала в сериалах по его сценариям (в главном онлайн-проекте 2024-го, макабре «Трасса» с Кариной Разумовской и грядущей драме «Враги». — Прим. ред.), и Олег один из тех немногих авторов, кто берет по-настоящему небанальные темы. «Полураспад» в этом смысле — возможность для меня найти какую-то новую героиню.
Потому что такой тип людей — в высшей степени принципиальных, одержимых своей идеей, что-то наподобие Эрин Брокович — мне чрезвычайно интересен. Сама я к такому типу не принадлежу, но очень любопытно, где проходит та грань, которая разделяет жизнь на до и после.
Почему человек не останавливается, когда сталкивается с тяжелыми препятствиями, с прямой угрозой? Для меня лично все по-другому. Например, инстинкт самосохранения, или понимание, что последствия поступков могут быть связаны с опасностью, или просто осознание: сделать что-то невозможно — меня это всегда останавливает. А есть люди, которых не останавливает ничто. Они действительно меняют мир по мере возможности, они готовы отдать свою жизнь за идею. И мне было интересно попробовать сыграть такого человека, такой характер.
Кроме прочего, у нас очень мало предлагается сценарного материала, где в разговорных сценах не просто подразумевается пересказ сюжета, а происходит настоящее погружение в мысли персонажей, выяснение их человеческих позиций. У Олега Маловичко как раз такое есть. У него в сценариях героями часто становятся юристы, медики, программисты, то есть, скажем так, интеллектуальный слой. И в его сценариях не так важен даже сюжет, сколько важно разобраться в этих людях. Кроме того, Максим Свешников, на мой взгляд, очень хороший режиссер, понимающий — это тоже большая редкость. С Максимом легко работать. И у него есть эстетическое начало: в партнерстве с оператором Ильей Авербахом они и форму, и содержание доводят до абсолюта.
Для тебя роль журналистки Келлер — это повышение по карьерной лестнице среди твоих персонажей? Хотя, стоп, что это я, по сравнению с императрицей-матушкой (речь о фильме «Екатерина Великая». — Прим. ред.) все остальное, конечно, меркнет.
Слушай, я вообще к ролям так не отношусь. Маленький человек, великий человек — по большому счету разницы никакой нет. Но всегда интересна жизнь людей, вне зависимости от их социального масштаба. Так и в реальности — ты никогда не знаешь, кто окажется в твоей жизни учителем, какой-то важный смысл сформулирует. В моей жизни однажды это была мастер, которая мне брови делала. Она вдруг что-то такое сказала, что на тот момент совершенно точно определяло мое состояние. Поэтому я ко всем актерским работам подхожу с равным интересом, мне никогда не приходилось выстраивать иерархию ролей. Все люди интересны.