Смех сквозь слезы: ко дню рождения Леонида Гайдая вспоминаем, как снимал виртуоз оттепельной комедии
30 января исполняется 103 года со дня рождения Леонида Гайдая, которого не стало осенью 1993 года. За прошедшие десятилетия никто из кинематографистов так и не сумел приблизиться к величию мастера советской комедии. Сам же он считал, что «юмор — дело серьезное», но никогда не превращал съемочный процесс в каторгу. Кинокритик Елена Зархина рассказывает про творческий путь, уникальность и наследие Леонида Гайдая.
Все началось… с драмы
Путь в кино Леонид Гайдай, сын ссыльного каторжника с Полтавщины, начал отнюдь не с юмора. Родившись в городе с красивым названием Свободный (Амурская область), будущий кинематографист сперва прошел ужасы Второй мировой, на которой отслужил в разведке и стрелковой дивизии и получил травму (подорвался на мине), обернувшейся инвалидностью второй группы. Но тяжелый опыт и ранение не лишили Гайдая силы духа, а потому в послевоенной жизни Леонид посвятил себя кино, в которое пришел после театрального училища.
Полнометражным дебютом молодого режиссера стала не комедия, а драма «Долгий путь». В ее основе цикл сибирских рассказов прозаика и журналиста Владимира Короленко. По сюжету станционный смотритель давно сослан в далекий сибирский поселок за то, что стрелял в начальника, потребовавшего, чтобы тот поехал вместе с ним в качестве свата к любимой девушке героя Рае. Спустя столько лет на станцию привозят политическую ссыльную, в которой главный герой узнает былую возлюбленную. Снял «Долгий путь» Гайдай вместе с режиссером Валентином Невзоровым, а исходный текст адаптировал под сценарий Михаил Ромм.
Следующей работой, которая вышла в 1958 году, была сатирическая комедия «Жених с того света», но и ее судьба сложилась «не смешно». История выстраивается вокруг абсурдистской ошибки: героя-бюрократа во время его длительного отсутствия успели похоронить, что становится для него полной неожиданностью, ведь из жизни его «выписали» на вполне законных основаниях. После редактуры цензоров из оригинальной версии фильма была вырезана почти половина, а сам Гайдай попал в немилость. Вернуться в режиссерское кресло ему помогла историческая трагикомедия «Трижды воскресший», которую Гайдай поставил с подачи директора «Мосфильма» Ивана Пырьева, благоволившего режиссеру. Картина по пьесе Александра Галича «Пароход зовут "Орленок"» понравилась корректорам, и Гайдай вновь получил кредит доверия.
В 1961 году заложился фундамент будущего стиля и узнаваемых героев режиссера: на экраны вышел короткометражный альманах «Совершенно серьезно». Это коллекция киноновелл, показанных на конкурсе короткометражек Каннского кинофестиваля. В одной из частей, «Пес Барбос и необычный кросс», впервые появилась легендарная троица: Трус, Балбес и Бывалый (Георгий Вицин, Юрий Никулин и Евгений Моргунов). В том же году с ними вышла отдельная короткометражка «Самогонщики», закрепившая успех.
До середины десятилетия Гайдай продолжал работать с форматом короткого метра: выпустил комедию «Наваждение» — предшественника «Операции "Ы"» — и сборник «Деловые люди» на основе новелл О’Генри «Дороги, которые мы выбираем», «Родственные души» и «Вождь краснокожих». Достигнув первого успеха и окрепнув в жанре комедии, Леонид Гайдай переключился на большую форму, и именно эти работы навсегда вписали его имя в историю оттепельного кино.