Правила жизни Федерико Феллини
Режиссер. Родился 20 января 1920 года в Римини, Италия
Я прирожденный лжец. Да, я не могу отрицать, например, тот факт, что родился в Римини, но реальный город поблек и был заменен Римини в моих фильмах («Маменькины сынки», «Амаркорд» ). Эта деконструкция гораздо в большей степени отражает меня, мою жизнь, чем тот Римини, который существует в топографическом смысле.
Я был одиноким ребенком — уязвимым, замкнутым, худым, подверженным обморокам.
В детстве мы с братом Рикардо обожали устраивать кукольные представления. Мы часами придумывали костюмы, а декорации получались поистине впечатляющими. Гораздо менее интересным было само представление: по словам родителей, следить за сюжетом было невозможно. Я терпеливо объяснял, что сюжет воплощен в гротескных лицах моих кукол. Похоже, с тех бесконечных дней ничего не изменилось. Сегодня критики жалуются, что не понимают сюжетов моих фильмов, а я отвечаю: они просто не умеют читать лица.
Почти невозможно определить, что Чарли [Чаплин] значит для нас. Это неизбежная магическая память, связанная с детством, что-то выходящее за пределы кино.
Я просто рассказчик, а кино — это мой медиум. Оно воссоздает жизнь в движении, расширяет ее, усиливает, дистиллирует.
Я не считаю Росселлини своим учителем в том смысле, что мое кино, мои персонажи, мое воображение происходят из его мира. Когда я говорю, что он был моим учителем, я имею в виду нечто более глубокое: он помог мне осознать, что кино — это мой истинный язык самовыражения.
Если смотреть невинными глазами, все кажется божественным.
Три вещи, которые я ценю в работе с Марчелло [Мастроянни]: он никогда не просит прочитать сценарий, не анализирует роль и не ставит под сомнение скрытые смыслы сцены. Словно он полностью присутствует и полностью отсутствует — в одно и то же время.
Образ Джельсомины в «Дороге» впервые пришел ко мне в виде маленького клоуна, который внезапно высовывает голову из-за театрального занавеса.
Когда сцена выстроена и драматически работает, слова больше не имеют никакого значения.
Я не думаю, что итальянец моего поколения мог сказать что-нибудь плохое об Америке, потому что, без сомнения, даже те, кто яростно оспаривал капитализм и идеологии американского образа жизни, делали это, имея веру. Если бы Америки не существовало, я бы так и остался бездельником.
Анита Экберг была великолепным явлением. Она была как фосфор, инопланетянка с лунной бледностью лица и волос.
После «Сладкой жизни» я испытывал недомогание, природу которого не мог понять. Оно, безусловно, было экзистенциальным. У меня начались странные галлюцинации, похожие на те, что случались в детстве и которые тогда казались мне нормальными.
Жизнь — это карнавал, который нужно проживать настоящим. А не концертный зал, где тебя постоянно тянут в прошлое.
Все великие режиссеры снимают один и тот же фильм.