10 проектов, в которых режиссеры намеренно лишили своих героев имен

MaximСобытия

Фильмы, в которых зрителям не говорят имя главного героя

10 проектов, в которых режиссеры намеренно скрыли имена своих геров, превратив их в загадку для аудитории

Автор текста: Никита Шабалов

Источник: Кадр из фильма

Имя — это первое, что мы обычно узнаем о человеке, но в мире кинематографа его отсутствие способно создать особую магию. Безымянный персонаж мгновенно становится культовым символом, ведь на его место зрителю гораздо легче поставить самого себя. Мы собрали отличные картины разных жанров и эпох, в которых главные герои принципиально лишены имен.

«Бойцовский клуб» (Fight Club), 1999 г.

Страна: США, Германия
Жанр: триллер, драма, криминал
Режиссер: Дэвид Финчер
Рейтинг Кинопоиска: 8.7

В сценарии и титрах персонаж Эдварда Нортона указан просто как «Рассказчик». Другие герои обращаются к нему без использования имени. Это ключевой художественный прием, подчеркивающий безликость героя. Он символизирует типичного, потерянного в обществе потребления, человека.

«Драйв» (Drive), 2011 г.

1201x675_0xbmGEJmYJ_3234562919358617486.jpg
Источник: Кадр из фильма

Страна: США
Жанр: криминал, драма, триллер
Режиссер: Николас Виндинг Рефн
Рейтинг Кинопоиска: 7.2

В самом фильме, сценарии, книге-первоисточнике Джеймса Сэллиса и финальных титрах персонаж Райана Гослинга обозначен просто как «Водитель». Отсутствие имени подчеркивает архетипичность героя. Режиссер задумывал Водителя как мифического персонажа — немногословного «одинокого волка» без прошлого и будущего, который появляется ниоткуда и уезжает в никуда.

Долларовая трилогия: «За пригоршню долларов» (Per un pugno di dollari), 1964 г.; «На несколько долларов больше» (Per qualche dollaro in più), 1965 г.; «Хороший, плохой, злой» (Il buono, il brutto, il cattivo), 1966 г.

1349x759_0xCx7sqQoD_5765091826471852417.jpg
Источник: Кадр из фильма

Персонаж Клинта Иствуда вошел в историю мирового кино под культовым прозвищем «Человек без имени». Чтобы обращаться к герою, другие персонажи используют случайные прозвища: в первом фильме его зовут Джо, во втором — Однорукий, в третьем — Блондинчик.

Леоне создавал не реалистичный вестерн, а мистическую притчу. Отсутствие имени, прошлого и дома превращает героя Иствуда в каноничного романтического странника, который вершит правосудие и исчезает. 

Авторизуйтесь, чтобы продолжить чтение. Это быстро и бесплатно.

Регистрируясь, я принимаю условия использования

Открыть в приложении