Век с читателем. Год 1971
В начале нулевых российские читатели познакомились с работами французского историка-медиевиста Мишеля Пастуро. Особый интерес вызвали книги по исторической семантике цвета: «Синий», «Черный», «Зеленый», «Красный» и другие.
К данной теме в контексте литературоведческом, однако не без использования достижений наук точных, обращался и наш журнал, опубликовав в январском номере 1971 года под рубрикой «Человек и искусство» статью Сергея Михайловича Соловьева. Позже, в 1979 году, была издана монография С. М. Соловьева «Изобразительные средства в творчестве Ф. М. Достоевского».
С. М. Соловьев
Цвет, число и русская словесность
Люди необычайно восприимчивы к краскам: в природе, в зданиях, внутреннем убранстве, в одежде, в быту. Они привычно анализируют цвет в живописи и в прикладном искусстве, а в последнее время – в технике и на производстве. Написаны сотни и сотни книг и статей о значении цвета в самых разных областях наших знаний и, в то же время, до странности мало обращали до сих пор внимания на цвет в литературе. Хотя, наверное, странность эту можно понять. Образные впечатления, сюжетная динамика, эмоциональная ткань повествования обычно вытесняют при чтении литературных произведений впечатления красочные.
Правда, цветом в поэмах Гомера, в песнях о Нибелунгах, цветом у Шекспира и Шиллера занимались текстологи, языковеды, источниковеды различного рода, но они при этом не использовали анализ цвета для характеристики стиля, художественного своеобразия писателя или поэта.
В русской литературе анализ цвета затронул только Андрей Белый в своей книге «Мастерство Гоголя». Всего одна попытка, причем преимущественно с лингвистическим уклоном.
В то же время цвет в литературе имеет особый, мы сказали бы – исключительный, интерес для исследователя; писатель использует его неумышленно, интуитивно, подсознательно, как правило, это естественная, натуральная функция. В этом – сильнейшее отличие цвета в литературе от цвета, например, в живописи, где цвет играет первостепенную роль. Словесное описание цвета – способ, как известно, наименее убедительный.
Попытка внести количественные соотношения в анализ цвета в литературе очень современна. Все гуманитарные науки поклоняются сейчас цифре, числу, графику. Все исследователи мечтают о точных методах, причем таких, которые не выхолащивали бы живую плоть искусства. Цветовые числа, давая возможность точных сопоставлений, вместе с тем обладают большой содержательной силой.
Что это значит – цветовое число? Оно характеризует цветовую насыщенность литературных произведений.
Цветовое число C = число упоминаний того или иного цвета / число печатных листов произведения. Эта величина, насколько нам известно, не использовалась ни одним из исследователей и введена в литературоведение автором статьи. Применение цветовых чисел дает возможность сопоставить цветность не только отдельных произведений писателя, но и различных писателей разных эпох.
Давайте разберем цветовую насыщенность произведений некоторых русских писателей XVIII и XIX веков. Наиболее высоки цветовые числа поэтов XVIII века: Державина – C = 96,8 и Капниста – C = 45,3. С какой восприимчивостью, почти жадностью к краскам, цвету, Державин описывает, например, радугу:
Пурпур, лазурь, злато, багрянец
С зеленью тень, слиясь с серебром.
Чудный, отливный, блещущий глянец
Сыплют вокруг тихим лучом...