Новые книги об истории кино
Выбор Игоря Гулина
Юрий Сапрыкин «Сергей Соловьев»
Издательство Сеанс
Книга журналиста Юрия Сапрыкина была написана еще при жизни Сергея Соловьева, во многом — в диалоге с ним, а вышла через три месяца после смерти режиссера. Сапрыкин успел дописать предисловие, в котором прощается со своим героем, но в самой книге нет некрологического тона, преобладает веселое возбуждение с легким оттенком печали — настроение соловьевских картин. Сапрыкин — не киновед и не кинокритик. Его главная специальность и любимый предмет рассуждений — дух времени. Кинематограф Соловьева здесь — идеальный объект. Ранние задумчивые экранизации классики («Семейное счастье», «Егор Булычов и другие»), застойные подростковые идиллии с их ласковым, томным безвременьем («Сто дней после детства», «Наследница по прямой»), перестроечные трагифарсы с китчевой эклектикой, чувством вседозволенности и растерянности перед будущим («Асса», «Черная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви») — все они разными средствами ловят эпоху с ее надеждами и разочарованиями, глупыми прихотями и высокими страстями — консервируют время в чудесные медальоны, способные и вызвать усмешку, и разбудоражить сердце. Книга Сапрыкина написана максимально преданным зрителем Соловьева и в первую очередь для таких же верных поклонников. Но даже если не вполне разделять этот культ, нежность автора к герою заразительна.
Олег Ковалов «Лариса Шепитько»
Издательство Сеанс
Вышедшая почти одновременно с сапрыкинской — еще одна книга в той же серии «Сеанс. Лица». Если читать их в паре, возникает разительный контраст. Он касается прежде всего героев. Они — современники, но будто бы принадлежат разным эпохам. Соловьев — воплощение советского постмодерна, гуру лирического пастиша и мягкого стеба; большие вопросы неизменно окрашены для него иронией. Шепитько полностью чужда этой ноты, всякого намека на релятивизм; она — автор, испытывающий человека на его пределах, требующий ответов на главные вопросы. Во второй половине 1960-х, когда вышли «Крылья» и по-настоящему началась карьера Шепитько, такая последняя прямота была уже почти невозможна; еще более парадоксально она выглядела в 1970-х, когда были сняты «Ты и я» и «Восхождение». Серьезный разговор об этом режиссере также требует не дрейфа по образам и ассоциациям, какой уместен в речи о Соловьеве, а большого напряжения. Нельзя сказать, что книга Олега Ковалова, одного из ведущих русских киноведов старшего поколения, с этим хорошо справляется. Это большое лирическое эссе, немного