Vogue

Kультура

Просто нет слов

В луч­ших дра­ма­ти­че­ских спек­так­лях на фе­сти­ва­ле «Золотая мас­ка» ак­те­ры не го­во­рят, а мол­чат или мур­лыкают.

Текст: Глеб Ситковский

В этом году кон­курс­ная про­грам­ма фе­сти­ва­ля «Золотая мас­ка» ши­ро­ка, как ни­ко­гда — со­рок три дра­ма­ти­че­ских спек­так­ля. Главными фа­во­ри­та­ми ста­нут две необыч­ные ин­тер­пре­та­ции хре­сто­ма­тий­ных пьес. В но­ми­на­ции «Спектакль боль­шой фор­мы» все шан­сы на на­гра­ду у «Грозы» в ре­жис­су­ре Андрея Могучего (БДТ им. Товстоногова), а сре­ди по­ста­но­вок ма­лой фор­мы — у «Трех се­стер» Тимофея Кулябина (но­во­си­бир­ский «Красный фа­кел»). При всем но­ва­тор­стве эти ра­бо­ты не раз­дра­жа­ют зри­те­лей с тра­ди­ци­он­ны­ми взгля­да­ми, а еди­не­ние зала — вер­ный при­знак под­лин­но­го ис­кус­ства. Будучи со­всем несхо­жи­ми, два спек­так­ля име­ют и одну об­щую чер­ту — от­каз от бы­то­вой речи на сцене. В «Грозе» текст про­из­но­сит­ся на­рас­пев, и мо­жет по­ка­зать­ся, что пье­са на­пи­са­на в сти­хах, а в «Трех сест­рах» глу­хо­не­мые пер­со­на­жи об­ща­ют­ся на язы­ке жестов.

Вообще на этой «Золотой мас­ке» у мно­гих сло­жит­ся впе­чат­ле­ние, что совре­мен­ный те­атр устал от бес­ко­неч­но­го сло­во­го­во­ре­ния. Как ска­за­но в «Чайке» Чехова, «ко­гда в ты­ся­че ва­ри­а­ций мне под­но­сят все одно и то же, одно и то же, одно и то же, то я бегу и бегу, как Мопассан бе­жал от Эйфелевой баш­ни, ко­то­рая да­ви­ла ему мозг сво­ей пош­ло­стью». Но как убе­жать от ме­ха­ни­стич­но­го по­вто­ре­ния од­них и тех же слов, ре­плик, мо­но­ло­гов, по­дан­ных в ты­ся­че ва­ри­а­ций? Как про­бить­ся к под­лин­ным смыс­лам по­верх слов? Именно эту за­да­чу ста­ви­ли себе Могучий и Кулябин, при­сту­пая к ре­пе­ти­ци­ям за­тас­кан­ной клас­си­че­ской пье­сы. Правда, ре­ши­ли они ее по‑разному.

Превращение пер­со­на­жей «Трех се­стер» в глу­хо­не­мых мо­жет по­на­ча­лу по­ка­зать­ся вы­чур­ным хо­дом: где это вы ви­ды­ва­ли роту ту­го­ухих во­ен­ных или даже це­лый обез­зву­чен­ный го­род? Но ли­шив­шись дара речи, но­во­си­бир­ские ак­те­ры неожи­дан­но про­яв­ля­ют в игре ос­но­во­по­ла­га­ю­щие смыс­лы че­хов­ской дра­ма­тур­гии, где так на­гляд­но по­ка­за­на невоз­мож­ность услы­шать друг дру­га и по­нять. «Оперой, пол­ной дис­со­нан­сов, сим­фо­ни­ей от­ча­я­ния» на­зва­ли «Три сест­ры» ав­стрий­ские кри­ти­ки по­сле взрыв­но­го три­ум­фа по­ста­нов­ки на пре­стиж­ном фе­сти­ва­ле «Венская празд­нич­ная неде­ля» в мае про­шло­го года. Новосибирские «Три сест­ры» — это дей­стви­тель­но невы­но­си­мо ти­хий спек­такль, где ти­ши­на бьет зри­те­ля по ушам. А в фина­ле му­зы­ка иг­ра­ет так бод­ро, так ве­се­ло,