Экранизация романа Сергея Минаева «Селфи» гораздо больше отличается от литературной основы, чем в случае с фильмом «Духless», позволившим продюсерскому триумвирату «Петр Ануров, Федор Бондарчук, Дмитрий Рудовский» сорвать во многом неожиданный кассовый джек-пот. Неизбежные сравнения с киноверсией первого минаевского бестселлера напрашиваются не в пользу «Селфи», которому и хотелось бы пожелать аналогичных финансовых успехов – однако не очень понятно, какие компоненты фильма могут его обеспечить. «Духless» был притягателен несколько фантастическим сочетанием гламурной успешности героя и его демонического презрения к социуму, давшему ему возможность ни в чем себе не отказывать. Благодарной аудиторией «Духлесса» были, вероятно, впечатлительные девушки, которые привели своих бойфрендов мечтательно полюбоваться, как молодой, красивый, богатый, ироничный и бесстрашный герой Данилы Козловского прожигает жизнь, нарядно снятую режиссером истерического склада Романом Прыгуновым, знающим толк в том припадочном состоянии духа, в котором совершаются самые дерзкие и обаятельные в своей бессмысленности поступки.

Всматриваясь в «Селфи» даже самым доброжелательным взглядом, трудно прогнозировать, какая зрительская прослойка способна сделать весомую кассу психологическому триллеру спокойного остепенившегося режиссера из бывших артхаусных (Николай Хомерики) об остепенившемся писателе среднего возраста (Константин Хабенский), который, проделав работу над ошибками, в итоге отказывается от какого-никакого,