Рассказ о служанке: как образ домашней прислуги в кино отражает проблемы неравенства
Горничные, камеристки, служанки долгое время были второстепенными героинями романов и пьес. Но в XX веке фигуры, до этого остававшиеся в тени, стали выходить на первый план — и кинематограф не остался в стороне. Очень разные образы домашней прислуги можно встретить и у французского классика Жана Ренуара, и у мексиканского режиссера Альфонсо Куарона, и у корейского мастера психологической драмы Ким Ки Ёна, и в современном мейнстримном кино. Forbes Woman разбирается, как эволюция этих образов отражает изменение положения женщин.
В 2024 году база данных о кино IMDb опубликовала подборку лучших фильмов, посвященных жизни и работе обслуживающего персонала. В 11 кинокартинах из 18-ти в центре сюжета были женщины: няни, горничные, домработницы.
Многие из них были сняты азиатскими и латиноамериканскими режиссерами, главные роли исполнили представительницы национальных меньшинств. Как отмечает кинокритик The Guardian Питер Брэдшоу, для цветных актрис роль прислуги — типичное амплуа, которое к тому же привлекает внимание членов жюри престижных кинопремий. По его словам, за 2010–2022 годы из 100 номинанток на «Оскар» за лучшую женскую роль первого и второго планов лишь 14 были цветными женщинами, многие из которых получили признание как раз за роль рабыни или служанки.
Подобные роли играют и белые артистки: вспомнить хотя бы недавний фильм «Горничная» (2025) с Сидни Суини или культовый сериал «Рассказ служанки» (2017–2025) с Элизабет Мосс. Исследование, проведенное американским Центром влияния СМИ имени Нормана Лира при Университете Южной Калифорнии по заказу Национального альянса домашних работников, показало, что в фильмах и сериалах, где фигурирует домашний персонал, 94% таких персонажей — женщины, 69% — белые. Как пишут авторы исследования, «Домашние работницы, и особенно не белые домашние работницы, изображались менее компетентными, чем другие персонажи (на это указывает сложность их речи). Качественный анализ диалогов, произносимых домашними работницами в небольших и средних ролях, показал, что они обсуждали различные темы, включая романтические отношения со своими работодателями и тяжкие преступления».
Хотя изначально горничные, служанки, камеристки были второстепенными персонажами в литературе и кино, в XX веке через их образы писатели и режиссеры начали говорить о широком спектре социальных проблем — подчиненном положении женщин и системном неравенстве, невидимости обслуживающего труда, насилии.
Невидимые люди
Главная героиня фильма «Рим», снятого Альфонсо Куароном в 2018 году, почти без остановки работает в доме своих нанимателей — убирает, стирает, ухаживает за детьми. Однако ежедневный труд Клео (Ялица Апарисио) воспринимается как нечто естественное и оттого незаметное. Впрочем, она сама не считает его чем-то важным и ценным. «Клео, конечно, не просто молчунья-наблюдательница, сердечная деревенщина. Она душа этой земли, которая, по сути, жертвует собственным ребенком (он рождается мертвым. — Forbes Woman) во имя чужих», — размышлял кинокритик Антон Долин (признан в России иноагентом).
В американском мини-сериале «Уборщица. История матери-одиночки» (2021), снятом Молли Смит Метцлер («Бесстыжие») на основе мемуаров Стефани Лэнд «Уборщица: тяжелый труд, низкая оплата и воля матери выжить», тяжелый труд уборщицы, напротив, дает женщине шанс обрести независимость. Алекс (Маргарет Куэлли) уходит от мужа-алкоголика, пытаясь спасти себя и двухлетнюю дочь от эмоционального абьюза. Чтобы прокормить ребенка, она устраивается в клининговую компанию, которая обслуживает несколько богатых домов, и берется за самую тяжелую работу: отмывает чужие ванные от плесени, отбеливает унитазы и чистит старые морозильники. Но платят ей мало, а иногда она не получает денег вовсе — клиентки могут обвинить ее в недобросовестности и отказаться оплачивать услуги девушки. Для окружающих труд Алекс — лишь часть повседневного комфорта, не заслуживающая ни уважения, ни признания.