На сюжетных виражах: что важно знать о «Ведьминой службе доставки» Хаяо Миядзаки
В своей книге «Японская анимация. От кабуки и камисибай до студии «Гибли» искусствовед и историк анимации Анна Голда рассказывает о том, как японские режиссеры Хаяо Миядзаки и Исао Такахаты меняли представление о мультипликации. Forbes Young публикует отрывок, посвященный основным режиссерским идеям и находкам Миядзаки в «Ведьминой службе доставки» (1989).
В фокусе книги «Японская анимация. От кабуки и камисибай до студии «Гибли», Миядзаки и Такахаты», которая вышла в издательстве МИФ, творческий путь двух японских режиссеров, основателей студии Ghibli («Гибли»), изменивших представление о мультипликации, — Хаяо Миядзаки и Исао Такахаты. По словам ее автора — искусствоведа, историка анимации и лектора Анны Голды, книга «родилась из любви к анимации».
В одной из глав Голда рассказывает, что в части сюжета мультфильма «Ведьмина служба доставки», который снят по одноименной книге писательницы Эйко Кадоно, Миядзаки отошел от оригинального повествования, и они «горячо спорили на эту тему». Тогда Миядзаки и Такахата привлекли сотрудницу Ghibli, которая «объяснила несговорчивой писательнице, почему сюжет фильма нуждается в изменениях». «В результате Миядзаки — который изначально планировал лишь продюсировать ленту, но в итоге стал ее режиссером — сохранил основную идею и персонажей, но добавил много собственных сюжетных поворотов, — пишет Анна Голда. — Центральные элементы, на которых строится мультфильм, — тема взросления и трансформации, а также разнообразные и интересные женские образы».
Forbes Young публикует отрывок из книги «Японская анимация. От кабуки и камисибай до студии «Гибли», Миядзаки и Такахаты» об особенностях мультфильма «Ведьмина служба доставки».
Мультфильм рассказывает нам историю девочки Кики, которая происходит из рода ведьм, а потому, достигнув 13 лет, должна облачиться в черное и пройти испытание — год самостоятельно прожить вдали от семьи, зарабатывая на жизнь ведьминскими талантами. При этом навык у изначально довольно беззаботной Кики есть лишь один — умение летать на метле. Определившись с местом — приморским городком, — Кики знакомится с местными жителями, находит жилье и открывает службу воздушной доставки.
По ходу повествования Кики преодолевает различные невзгоды, при этом важно отметить, что, хоть постепенно героиня становится все самостоятельнее, Миядзаки демонстрирует значимость взаимопомощи, общения с другими людьми. Юная ведьма многому учится у окружающих, причем в первую очередь — у женщин. Чтобы показать это, режиссер существенно расширяет роль молодой художницы Урсулы, которая в литературном первоисточнике даже не имела имени.
Урсула крайне интересна нам как персонаж. Она уверенна и самодостаточна, у нее уже есть опыт самостоятельной жизни, причем в хижине в лесу. Образ Урсулы тоже довольно ведьмовской по своей природе, и даже слова самих героинь говорят нам об их сопоставлении: художница делится с Кики своими мыслями о том, как схожи рисование и колдовство. Хотя поначалу Урсула предстает перед нами своего рода старшей сестрой, мудрой подругой Кики, в их взаимоотношениях нет места снисходительности. К тому же со временем мы понимаем, что и художница может что-то почерпнуть из общения с ведьмой, вдохновляется ею. Молодые женщины учатся друг у друга, обмениваются опытом и общаются на равных.