Коллекция. Караван историйЗнаменитости
Сергей Бодров-младший. Последний герой безгеройного времени
«В чем сила, брат?» Кажется, нет такого человека, по крайней мере в России, кто бы не знал, откуда эта фраза. Фильм Алексея Балабанова «Брат» посмотрели миллионы зрителей, и эти же миллионы полюбили главного героя Данилу Багрова
Картина вышла на экран в конце девяностых, которые позже назовут лихими. С одной стороны, в стране господствовала свобода — слова, действия, выбора пути, творчества, с другой — обнищала большая часть населения, социальное неравенство пропастью отделило одних от других, поднял голову криминал, случилась война в Чечне, которая остро поставила вопрос: за что воюем? Процветал культ оружия, с помощью выстрелов стали решаться многие проблемы.
Свобода творчества захлестнула кино. Запретных тем больше не существовало. «Воры в законе» — о жизни и любви криминального авторитета, «Беспредел» — о бесчинствах, творившихся в тюрьмах, «Игла» — о беде, преследующей молодое поколение, подсаженное на запрещенные препараты, и апофеоз всего — «Воры и проститутки. Приз — полет в космос», не хочется даже углубляться в то, какой животрепещущей теме посвящена картина, где мелькала на экране юная Ксения Собчак. Список можно продолжить.
Каждое поколение требует героя, которому хотят подражать, на которого стоит равняться. И таким героем стал Сергей Бодров-младший, сыгравший Данилу Багрова. «Брат» сделал его звездой всероссийского масштаба. Кинокритик Андрей Плахов писал: «Остались хорошие актеры — давно нет актеров-символов. Ни один из киногероев... не может похвастаться тем, что стопроцентно узнаваем или что воплощает «дух поколения». А Бодров-младший стал именно таким: кумиром зрителей, человеком безграничного обаяния, героем безгеройного времени.
Сергей Бодров-младший родился 27 декабря 1971 года в Москве в семье сценариста и режиссера Сергея Владимировича Бодрова. Родители развелись в 1984 году, Сергей остался с матерью, искусствоведом Валентиной Николаевной Бодровой, но продолжал общаться с отцом. В довольно юном возрасте он написал автобиографическое эссе под названием «Сочинение на тему: «Восемь событий, которые оказали на меня влияние, или Как я вырос хорошим человеком». Там он признавался, что в детстве «считал себя очень умным» и «не мог представить человека умнее себя, кроме разве что нескольких взрослых». Совсем неудивительно при таких родителях, которые вкладывали в сына все, что могли. Сергей был крайне удивлен, когда, прочитав трилогию Льва Толстого «Детство. Отрочество. Юность», увидел, что классик словно рассказал о нем, его чувствах, ощущениях, страхах.
Еще в подростковом возрасте он начал проявлять интерес к актерской профессии, в 12 лет стал заниматься в театральной студии. У него получалось, поэтому в четырнадцать он поделился с отцом: «Хочу поступить после школы в театральное училище». Бодров-старший был категорически против: «Только через мой труп. Для мужчины это самая ужасная профессия, очень сложная. Ты зависим, ты не выбираешь, выбирают тебя, да и успех приходит к единицам, остальные прозябают всю жизнь в ожидании роли». Сергей прислушался, решил идти по стопам отца, поступать во ВГИК на сценарный факультет. Бодров-старший снова его отговорил: «Для того чтобы писать сценарии, совершенно необязательно получать диплом. Зачем? Я могу научить тебя писать сценарии за неделю».
Мнение отца возымело действие. После школы Сергей поступил на отделение истории и теории искусства исторического факультета МГУ, учился прекрасно, был оставлен в аспирантуре, в 1998 году защитил кандидатскую диссертацию на тему «Архитектура в венецианской живописи Возрождения». Прямая дорога лежала ему в штат крупного музея, но он не рассматривал для себя подобную возможность. Позже журналисты неоднократно интересовались: пригодилось ли Сергею искусствоведческое образование, жизнь-то у него сложилась далеко не музейная. Он обычно отвечал: «Конечно. Вот приезжаешь в какой-нибудь город. Что обычно об этом городе знаешь? Что там есть центральная площадь, какие-то магазины... А я знаю, что там в музее есть одна картина, у которой ты можешь целый день провести. И этот день прибавляется к твоей жизни».
В начале 90-х годов Сергея отправили на стажировку в Италию. Позже он рассказывал в интервью, как подрабатывал спасателем на пляжах «героини» своей кандидатской диссертации — Венеции. Получал за работу 20 долларов в день — огромная сумма для русского человека в то время. Сергей не тратил деньги на развлечения, как делали его коллеги-спасатели: останавливала мысль, что в Москве на них можно прожить неделю. С окончанием аспирантуры он завершил для себя и карьеру искусствоведа, а чем заниматься дальше, пока не представлял.
Съемочная площадка влекла его больше тишины читальных залов библиотек. Отец не возражал, неоднократно шел навстречу интересам сына.
На старте кинематографической карьеры Сергей снялся у отца в картинах «Я тебя ненавижу», «СЭР», «Белый король, красная королева». Роли там играл эпизодические, небольшие, но отец видел, как светятся его глаза, как съемочная площадка становится миром, где сын чувствует себя как рыба в воде.
Когда Сергей окончил университет, Бодров-старший как раз приступал к работе над фильмом «Кавказский пленник». Он был вдохновлен рассказом Льва Толстого, но, сочиняя сценарий, Сергей Владимирович перенес действие во времена первой чеченской войны. Сергей просил отца взять его на работу в съемочную группу, и тот согласился, доверил ему должность ассистента по подбору актеров. Кто будет играть прапорщика Слая, было известно заранее. Но подобрать к такой величине, как Олег Меньшиков, равнозначного партнера оказалось задачей почти невыполнимой. На кинопробах побывали, кажется, почти все молодые артисты российского кино, были среди них и звезды. Но Ивана Жилина все не находилось. Старт съемок приближался, дольше тянуть было уже нельзя, и тогда Бодров-старший от отчаяния предложил попробоваться на роль Жилина сыну. И — о счастье! — герой был найден. История трагическая, финал ее ужасен, сцену казни героя Меньшикова невозможно смотреть без содрогания.
Картину сразу же пригласили на главный российский фестиваль «Кинотавр», где она завоевала первый приз, а Олег Меньшиков и Бодров-младший неожиданно разделили награду за мужскую роль. Жюри не в состоянии было определить, кто из них сыграл лучше, и приняло решение наградить обоих. Только Меньшиков к тому моменту был подлинной звездой, а Сергей по большому счету дебютантом, поскольку это была его первая главная роль. Позже творческая группа «Кавказского пленника» удостоилась и Государственной премии, и «Хрустального глобуса» международного кинофестиваля в Карловых Варах, и номинаций на премии «Оскар» и «Золотой глобус» как лучший фильм на иностранном языке.
В Сочи картину посмотрели режиссер Алексей Балабанов и продюсер Сергей Сельянов. Балабанов ждал финансирования заветной идеи «Про уродов и людей», в ожидании решил снять недорогой фильм, который по определению стал бы проходным в его карьере. Сценарий «Брата» написал за две недели, готовился к съемкам, искал главного героя. «Кавказский пленник» не пришелся ему по вкусу («Не люблю Меньшикова»), но парень, сыгравший рядового Жилина, чем-то зацепил. Балабанов подошел к Бодрову-младшему и предложил: «Давай работать вместе. Есть сценарий, ты подходишь на главную роль, только денег у меня нет». И неожиданно Сергей ответил: «А давайте». Позже Сергей Сельянов вспоминал: «Меня часто спрашивают, как зародился замысел «Брата». Поехали на «Кинотавр», посмотрели с Балабановым «Кавказского пленника». Меня пробила Сережина роль, он сам, его существование в картине. Я не думал, не анализировал. Что-то просто билось у меня в голове. Потом я уехал, а Леша остался. И на следующий день мне позвонил: «Ты знаешь, я поговорил с Сережей, предложил ему делать фильм вместе». В тот же момент я понял, что меня било. Понял, что фильм будет и что он будет очень хороший».
Российское кино тогда валялось в глубоком кризисе, денег не было практически ни на что. Продюсер буквально наскреб около ста тысяч долларов, часть команды работала без гонораров, локации отыскались в квартирах знакомых, а некоторые участники присоединились к проекту по дружбе. Пленка досталась по случаю от американцев, те снимали в Петербурге «Анну Каренину», несколько коробок неиспользованной пленки удалось купить задешево. А легендарный свитер Данилы Багрова жена Балабанова, художник Надежда Васильева, купила в секонд-хенде за 35 рублей. «Я сразу поняла — вещь, — вспоминала она. — Напялила его на Бодрова, Леша посмотрел и сказал: «Что это он такой крутой? Он не может быть крутым». А я говорю: «Да этот свитер мама ему связала!»
Балабанов снял «Брата» за 31 день, фильм был приглашен в программу Каннского международного кинофестиваля «Особый взгляд», после показа международная публика аплодировала картине стоя 15 минут. Так что российские реалии оказались близки и понятны всем. Уважаемый кинокритик Сергей Добротворский назвал картину «главным событием страны». Фильм был выпущен на лицензионных VHS-кассетах, которые разлетались в момент. А в декабре 1997 года «Брата» показал НТВ. После показа в телеэфире состоялось обсуждение. Нет пророка в своем отечестве. Главный редактор журнала «Искусство кино» Даниил Дондурей обвинил режиссера в том, что тот не дистанцировался от изображенного на экране насилия, что сделал из киллера романтического героя, которого боготворят зрители, а должны были бы осуждать.