Гоголь в 4D
Валерий Фокин подарил себе и театру «Ревизора с продолжением»
Валерий Фокин — один из главных исследователей гоголевских произведений: он их ставит на протяжении всей жизни в России и за рубежом. Его «Ревизор с продолжением» — самая громкая премьера текущего сезона в Александринском театре и центральное событие программы мероприятий в честь 270-летия институции и по случаю 80-летия ее президента.
«Ревизор» — не только любимая Фокиным пьеса, но и важнейшая в его творчестве. Его предыдущий «Ревизор» был поставлен в 2002-м и был его первым спектаклем в Александринке и первым петербургским опытом. Эта постановка определила новый путь развития театра. На протяжении 15 лет спектакль был одним из самых посещаемых публикой что на родной сцене, что на гастролях за рубежом. Но, как известно, Фокин очень внимательно следит за состоянием своих постановок, поэтому в июне 2018-го «Ревизор» был показан в последний раз. Время потребовало новой, созвучной эпохе сценической версии пьесы.
«Ревизор с продолжением» выполнен в духе театрального традиционализма и устремлен к историческому показу 1836 года. По воспоминаниям современников, при постановке своей пьесы Гоголь был категорически против шаржированной актерской игры. Так и первая часть сегодняшнего спектакля — инсценировка почти всего текста «Ревизора» — получилась канонической, даже музейной. По эскизам детально воссозданы костюмы в стилистике XIX века, используется сложный актерский грим (Ксения Малкина), на сцене находится суфлерская будка, одновременно выступающая и в роли зеркала, которому некоторые герои строят гримасы и показывают язык. Фокин прислушался к указаниям автора и в «немой сцене»: она длится строго минуту и герои держат при этом позы, описанные Гоголем.
Автор декораций Алексей Трегубов построил «сцену в сцене» — за подлинными кулисами обнаруживаются условные. Первые сцены вообще разыгрываются на фоне эскиза, отдаленно по стилистике напоминающего тот, который Гоголь одобрил при подготовке к первой постановке. Только дверь, стулья и круглый столик здесь настоящие, а окно, в которое выглядывают Анна Андреевна (Марина Рослова) и Марья Антоновна (Елена Зимина),— уже нарисованное.
Оформление в целом отсылает к самой первой постановке пьесы — при Гоголе декорации были в основном плоскостными. Но к нарисованной картине будто добавляются объемные части, а действие разворачивается на их фоне, и актеры существуют в координатах условной театральной реальности.