Культура | Театр
Поверх разрывов
24 мая в Москве стартует двухмесячный марафон международного театрального фестиваля имени Чехова. Граница между театральным артхаусом и мейнстримом становится все более зыбкой, констатирует обозреватель «Огонька»
По афишам Чеховского историки будущего смогут изучать драматические процессы, происходившие в российской экономике на рубеже веков,— программы старейшего и самого авторитетного театрального форума страны исправно фиксировали все колебания курса рубля и цен на природные ресурсы. На смену тучным, буквально лопавшимся от переизбытка событий фестивалям, представлявшим столичной публике все многообразие современной сцены, приходили поджарые годы, когда Чеховскому приходилось затянуть пояса и импортировать в основном коммерческий продукт, рассчитанный на массовую аудиторию. Программа этого года — где-то посередине: в ней по-прежнему хватает откровенно популистских названий, но c их присутствием в афише волей-неволей приходится мириться — гарантированный кассовый успех какого-нибудь «тропического мюзикла из самого сердца Бразилии» позволяет привезти в Москву спектакль Питера Брука или спродюсировать первую за много лет новую постановку в России Анатолия Васильева. Дело, впрочем, не столько в особенностях фестивальной экономики, сколько в следовании важнейшей тенденции актуального художественного процесса — спектакли хедлайнеров 13-го по счету Чеховского напоминают о том, что граница между условным театральным артхаусом и не менее условным мейнстримом становится с каждым годом все более и более зыбкой.
Фото: Erick Labbé
Взять хотя бы недавнюю постановку моцартовской «Волшебной флейты», которой откроет фестиваль берлинская «Комише-опер». Этот спектакль-комикс оперные певцы разыгрывают на фоне уморительной анимации британской группы «1927»: кинофикацией театра в последние годы не занимался только ленивый, но мало у кого получалось то, что удалось режиссеру Барри Коски,— вызвать у публики почти детский восторг от виртуозно исполненного трюка. В логике аттракциона выстраивает свои эпические полотна и канадец Робер Лепаж — один из немногих мастеров современного театра, применительно к которым эпитет «великий» не выглядит ни преувеличением,