«Каратель» – это как «Родина» с одним супергероем
Отомстив убийцам семьи, Фрэнк Касл (Джон Бернтал) сжег дом, избавился от модного броника с черепом, отрастил бороду и затаился на нью-йоркской стройке. В дайнере неподалеку ему поступает звонок от хитроумного хакера Микро (Эбон Мосс-Бакрак), живущего в каком-то сарае и прикидывающегося мертвым, чтобы обезопасить свою семью (жена, сын и дочь – точно как у Карателя). Им предстоит запутанное дельце, которое заставит Фрэнка Касла вспомнить второй свой главный кошмар – службу в Кандагаре, где он, кажется, убивал невинных по приказу свыше.
Первый сезон «Карателя» от Netflix пачками собирает зрительское негодование, вызванное трейлером, где обещали едва ли не тринадцать эпизодов круто сваренного экшена с участием пистолетов, автоматов, ножей и прочих Джонов Ву. Выстрелы, впрочем, приходятся в бронежилет: темп и кровожадность сезона абсолютно синхронизированы с аналогичными показателями заглавного персонажа – и когда он выходит на тропу войны (в последних трех сериях), то он выходит на тропу войны. Десять предыдущих – разведка и партизанские вылазки. Если принять факт, что Фрэнк Касл – не машина для убийств, а солдат с посттравматическим стрессовым расстройством, усиленным гибелью семьи, то все встанет на свои места. Придуманная Netflix формула супергероических сериалов, которую можно варьировать, отталкиваясь от темы, а не от конкретного сюжетного строя, работает более-менее безотказно.
Тема «Карателя» – братство. Его Нью-Йорк населен афганскими ветеранами, которые не могут найти себе место на гражданке (исключение – красавчик Билли с лицом Бена Барнса, армейский приятель Касла). Физически или психически покалеченные, они стараются адаптироваться, но сталкиваются с тем, что на родине никто не ценит их подвиг, более того – есть основания полагать, что генералы пили и ели их смерть, прикрывая военной кампанией наркобизнес с Афганистаном. Тут «Каратель» прилежно косплеит «Родину», вводя в игру Министерство внутренней безопасности